韓國綜藝節目在香港起碼紅了十年，大多數人應該是被多元的參與人物和內容的高度娛樂性而吸引住的，只不過除了它們，我反而覺得有些重要的其他方面是未被點出來的，其中一樣是配樂。
關於綜藝節目的音樂，我要指出我不是說節目中嘉賓的唱歌跳舞和音樂遊戲。我只談配樂，而且不是創作團隊自己寫的配樂，我只集中於節目中用上了別人的音樂，而把它變為配樂。我猜不少觀眾因著迷於好笑的內容，而完全聽不到裡面的配樂，或者是因為這種配樂都只以純音樂方式出現，為的是不影響節目中的談話，所以它更難被認出來。
在不同節目中多次出現的是George Michael〈Careless Whisper〉，通常用於某人的說話透露出一些性意味的時候，例如2017年8月13日《Running Man》允兒答宋智孝的快問快答的時候。通常用它只會用前十多秒，所以歌詞是未出現的，但若反觀其歌詞，其實很難跟性連上很大關係。這甚至不是單一例子，2021年8月27日《第六感第二季》中段的猜迷，當Jessi的答案有性意味時，也是播同一首歌的前奏。SBS和TvN是不同電視台，而兩者也相隔四年，竟然這種配樂手法仍是公式化的相同。
較特別的可數2021年7月23日《第六感第二季》，眾人去到桂洞街時，竟然播了Owl City〈Fireflies〉。這明顯是想讓顯出他們心情都舒暢輕鬆，但歌詞內容其實主要談的是夜晚的事情。所以，可見電視台的配樂人員都很懂得利用歌曲的純音樂前奏去渲染當時的氣氛。當然，他們有時也會用上本來就是純音樂的作品，最常見的是哥普拉《教父》主題曲和希治閣《驚魂記》洗澡那幕的弦樂。
這種做法是好是壞，我未能下判斷，卻想做一個大膽的推測——如果讓Siri去聽配樂，它一定能認出很多，但我想沒有人會這樣做，只不過如果某人看了十集綜藝而一首配樂都認不出，他似乎應該抽一集半集的時間廣泛地多聽一點音樂。
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一個欣賞阿多諾對音樂的態度，但不完全認同他音樂哲學的人。
圖片來源：Filmaffinity，Genius，Netflix, Wikipedia